March 10th, 2016

civetta

Контр'атака. Matteo El Khodr



Продолжение новой рубрики (начало см. по тегу "counter'атака").



Маттео Эль Ходр - французский контртенор ливанского происхождения, который старается принести оперу в свой родной Ливан и завоевать молодежную аудиторию. Он записывает и исполняет как поп-музыку, так и классику, и является единственным контртенором с Ближнего Востока на мировой оперной сцене.



Маттео с самого детства всегда привлекали вещи, которые не были интересны для других мальчиков его возраста: театр, драма, старые черно-белые фильмы, старые книги из дедовской библиотеки, старые записи египетских певцов, классическая музыка и опера. Видя это влечение сына к искусству, его родители всегда поддерживали его. Маттео стал учиться играть на фортепиано, и начал подражать оперным певцам, которых он слышал: Кармен, Виолетте из «Травиаты», Леоноре из «Силы судьбы». Мальчишка засыпал, слушая Магнификат Баха и просыпался под Реквием Моцарта…

Collapse )
Cotilina

Книжная полка. Иштван Барна-6

Иштван Барна «Если бы Гендель вел дневник...»
Перевод с венгерского Виктора Тогобицкого

Война Фаустины с Куццони
(1726-1727)

С прибытием Фаустины начинается ее единоборство с Куццони. Гендель поступает хитро: для новой оперы он выбирает тему, связанную с Александром Македонским, и тем самым обеспечивает обеим певицам равноценные роли - роли жен Александра Россаны и Лизауры. Он оказался также способен на следующее композиторское достижение: написал для обеих певиц равное число арий, причем таких, в которых каждая из них могла блеснуть своими главными достоинствами, а также сочинил двухголосный речитатив, в котором обе женщины одновременно выражают оттенки своих чувств любви и ревности. Дуэты же композитор излагает таким образом, что ведущая роль принадлежит попеременно партиям обеих звезд.

5 мая 1726 года. "Александр" имеет колоссальный успех: в течение месяца его включили в программу четырнадцать раз. Конечно, немалая заслуга в этом и отличного состава исполнителей: в то время вряд ли был в Европе еще один музыкальный театр, в котором ведущие партии исполняло бы такое трио певцов, как Куццони - Фаустина - Сенесино. С этого момента началась конкуренция между двумя певицами, но еще сильнее было соперничество между сторонниками двух "соловьев". Завсегдатаи Оперы начали настоящую войну уже на первых представлениях: сторонники Куццони не могли стерпеть, чтобы их любимицу "перепела" какая-то новоявленная певица.

И вновь завязывается борьба: после того как Гендель "выбил из седла" Бонончини, посетители Оперы, за отсутствием состязания композиторов, начали сражение за интересы певиц. Состязание их - в нормальных границах, - возможно, было бы уместным, ведь обе певицы пели одинаково хорошо, различие между ними проявлялось скорее в диапазоне: голос Куццони был определенно сопрановым по характеру, Фаустина же обладала более низким голосом - меццо-сопрано.

Collapse )